電視劇《山海情》運神思之筆，從一個小伙子的成長寫出了大時代的奮進(jìn)，用一個小村鎮(zhèn)的故事講出了大中國的情懷，以小體量的篇幅濃縮了大道之行的氣象。

《山海情》的故事從1991年延及至今，深情回望30年來，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，寧夏回族自治區(qū)扶貧攻堅的艱辛歷程和巨大成就。從“國家八七扶貧攻堅計劃”“東西部對口扶貧協(xié)作幫扶”到“精準(zhǔn)扶貧”的實施，我國30年來的扶貧歷程，通過《山海情》中從涌泉村、金灘村、閩寧村到閩寧鎮(zhèn)的衍變呈現(xiàn)出來。“昔日的干沙灘”變成了“今天的金沙灘”，今昔之間的脫貧史也是我們黨為實現(xiàn)人民群眾對美好生活的向往而矢志不移的奮斗史。雖然劇中的馬得福、張樹成、陳金山、凌一農(nóng)、吳月娟、楊縣長等沒有第一書記和扶貧隊長的稱謂，但他們是眾多撲在精準(zhǔn)扶貧一線的黨員干部和各方面貢獻(xiàn)者的前鋒。

在《山海情》中，山的故事和形象從馬得福起筆。這個“心眼子比石頭實，脾氣比驢還犟”的西海固人，19歲從風(fēng)沙中開始磨礪，話不多、詞不麗、手不停、腳不歇，立足在“瘠苦甲天下”的鄉(xiāng)土，跟著張樹成主任的腳步、圍著大有叔、栓悶叔、白校長、水旺、尕娃這些“吊莊戶”的日子轉(zhuǎn)，在胼手胝足、執(zhí)著隱忍中成長，走忠于職守的“獨木橋”、棄個人榮貴的“高速路”?！渡胶Ｇ椤匪茉斓鸟R得福、張樹成是寧夏人民的赤子，是中國共產(chǎn)黨黨員的楷模。他們的形象之所以立得住，是因為他們根基立得深、立得穩(wěn)。

《山海情》中有民情、有深情。大有叔的暴脾氣和小心思，在種蘑菇時的“后發(fā)致命”策略和賣蘑菇時的反復(fù)折損中，展現(xiàn)得淋漓盡致；馬喊水作為代理村主任履職盡責(zé)中慣用的面如止水又暗度陳倉的精明，在追補(bǔ)“吊莊戶”和動員整村搬遷時表現(xiàn)得精妙絕倫；那一句“從來都是你講故事我聽著，哪輪得上我講故事給你聽”的臺詞，把水花形象推進(jìn)到令人唏噓不已的地步?！渡胶Ｇ椤钒呀巧恼Z言、行動和心理與他們的生活、身世、鄉(xiāng)風(fēng)寫得嚴(yán)絲合縫，把心與情寫得深透，生活的質(zhì)感已不需反復(fù)描摹。

“登山則情滿于山”，《山海情》首先是寫給寧夏人民的一首質(zhì)樸的頌歌。

《山海情》引入并開掘了“東西部扶貧協(xié)作”的戰(zhàn)略，將福建省對口協(xié)助寧夏回族自治區(qū)的故事呈現(xiàn)出來，通過劇情中從“閩寧村”到“閩寧鎮(zhèn)”的建設(shè)軌跡，將兄弟省區(qū)攜手扶貧的圖景呈現(xiàn)出來。

《山海情》講述的扶貧故事，將西北內(nèi)陸的寧夏與東南沿海的福建并聯(lián)在一起，從省區(qū)的層面領(lǐng)悟扶貧路上“一個都不能少”的內(nèi)涵，從超越一地的國家視域中覽略共同富裕的藍(lán)圖，從東西對口協(xié)作扶貧的戰(zhàn)略來彰顯全國一盤棋的設(shè)計。在這部23集的小體量扶貧題材作品中，蘊(yùn)含著歷史感和大格局。

“觀海則意溢于?！?，《山海情》也是獻(xiàn)給福建人民的一首豪邁贊歌。

《山海情》中從陳金山誤打誤撞式的報到，到郭閩航目標(biāo)精準(zhǔn)地走進(jìn)戈壁小學(xué)的校園，一干福建形象和一串閩普口音，不僅讓劇情靈動起來，也讓意味深厚起來。

“志合者，不以山海為遠(yuǎn)”。志合于閩寧兩地對口協(xié)作的扶貧開發(fā)事業(yè)，合于中國實現(xiàn)共同富裕的目標(biāo)。在這個過程中，“同志”對于吳月娟、楊縣長、陳金山、馬得福等人涵義更豐厚了。在《山海情》中，福建形象是間斷出現(xiàn)、遞進(jìn)式聯(lián)結(jié)的，整體處于配角線上。但在戲劇板塊的設(shè)計中，福建形象常以“反客為主”的方式，演繹出己任在肩的精彩。

最突出的就是凌一農(nóng)教授的戲。他率直，戲謔掛職副縣長陳金山說話虛里吧唧；他真誠，聽出了陳金山不顧科研規(guī)律急于讓村民種菇掙錢的合理性，不再執(zhí)著于按部就班地培育菌草；他善良，看見農(nóng)婦跟隨良久只為要一點青菜而低頭無語；他機(jī)敏，發(fā)現(xiàn)馬得寶和水花可以成為種菇帶頭人，遂收馬得寶為徒弟；他擔(dān)當(dāng)，自墊資金紓解金灘村蘑菇保價的費用；他有血性，敢于向奸商揮拳，自己被打得骨裂也暢快；他有激情，在得知為了支援寧夏可能幾年都回不去家時，他感慨地說：“現(xiàn)在真像我剛參加工作的年代??！”這一個形象，讓所有參與過東西部地區(qū)對口扶貧協(xié)作的人們都能感到與有榮焉。當(dāng)陳金山離職時用西北方言對馬得福說“餓（我）走了”，而馬得?；匾蚤}南口音的“那我好好剛作（工作）等你回來”時，方言已經(jīng)不再是戲劇橋段，而成了你中有我、我中有你的情感紐帶。

一部《山海情》寫出了貫通東西的中國夢，系緊閩寧的中國結(jié)。與風(fēng)云并驅(qū)，與時代同行，《山海情》與《跨過鴨綠江》《大江大河2》一道，為“理想照耀中國”電視劇展播呈現(xiàn)了奪目的光彩。

（作者為中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任）