廖舒璋（福建省雜技家協(xié)會會員）

相比舞臺藝術運用更多的虛擬化表現，電視劇的“寫實”有著天然的優(yōu)勢。《山海情》的開篇，一家三兄弟輪換著穿一條褲子的情節(jié)，對貧困面貌的裸露觸目驚心。村民們對故土的那份深情令人動容，彰顯出“保守”意識的強大黏性。相形之下，年輕一輩難以忍受貧瘠的現狀不斷逃離，展現了不同代際間無法調解的內在矛盾。

移民搬遷中層出不窮的困難，如排山倒海般傾瀉在以馬得福為代表的基層干部面前，折射出現實脫貧攻堅中的殘酷性和艱巨性。然而如電子游戲闖關一樣，越具有挑戰(zhàn)性的困難，也正是顯示出英雄出世不凡魅力的最佳時機。盡管如此，主人公一直以低調謙和的形象貫穿始終，為全劇鋪墊著樸實純粹的底色。

異地搬遷之后，擺脫惡劣自然環(huán)境的羈絆，讓村民在活下來的同時能夠留得住，成為了閩寧對口幫扶中不得不面對的下一個關卡。劇中用了較大的篇幅展現產業(yè)扶貧的艱辛歷程。福建菌草種植專家通過傳授村民種植蘑菇的知識，為產業(yè)化扶貧打開一扇大門，而面對局地供過于求，銷售受阻，又不得不去開拓市場。劇情的跌宕曲折對應著真實情境中的磨難，也傳遞出雙方從懷疑到信任，從自暴自棄到不離不棄的“浴火重生”。而另一邊，勞務輸出的年輕人在面對新環(huán)境與新要求下的“不服輸”勁頭也生動詮釋了寧夏新生代陽光向上的青春力量……

在各方的關心支持下，閩寧鎮(zhèn)也由小到大，由弱變強，呈現出欣欣向榮的氣象。作為一部主旋律的年度大劇，所有的力量都本著一個共同的目標——脫貧致富。盡管全劇中處處展現著“苦”，但閩寧兩地人交往過程中“理解偏差”而產生的幽默感，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)設置，讓觀眾品嘗到了無窮無盡的“甜蜜”。諸多“灰頭土臉”的人物造型，與偶像劇的時尚化有著天壤之別，卻更好地還原了生活，更精確地代入特定的年代。

這也就是《山海情》，不額外附加與修飾，本然地生長與綻放，讓你屏息凝神地去聽，去看，去感受！

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