截止收官，該劇在騰訊視頻播放量突破2億，優(yōu)酷熱度值峰值均突破9500，愛奇藝熱度峰值破6800，在vlinkage、貓眼、德塔文等電視劇熱度榜單上多次登頂，微博主話題閱讀量近14億，成為一部傳播力度較廣的主旋律電視劇。此外，該劇還收獲了新華社、《人民日報》、《光明日報》等主流媒體的報道與認可，被評價為一部細節(jié)處見生活、溫暖處見人心的主流題材電視劇。

閩寧文藝界熱評《山海情》

錢守桐（中華詩詞學會會員，寧夏詩詞學會理事，寧夏作家協(xié)會會員）

七十年代我曾經(jīng)是一名尋找地下水的地質隊員，工作區(qū)域就在寧夏山區(qū)的西海固。對西海固那片土地我是有感情的,也是非常讓我難忘、讓我流淚的土地。

西海固是少數(shù)民族集居地區(qū)，那是一片貧瘠的土地，大山含著一腔苦血，艱辛的歲月呻咳不止。地貌千溝萬壑，土地生產(chǎn)率極低，水源極缺，人、畜飲水問題一直困擾著這里的人們。電視劇《山海情》正是展現(xiàn)了西海固土地缺水而導致大移民的真實情況。

什么叫貧窮？西方著名的經(jīng)濟學家亞當·斯密對貧窮的界定是“沒有一件亞麻襯衣”,而那個年代的西海固人會告訴你，鍋里沒糧，鍋底沒柴，缸里沒水，身上沒衣，那才叫真貧窮。七十年代我們地質隊員在西海固尋找地下水，走遍大山，經(jīng)常住進老鄉(xiāng)家里，看到的就是上述的情景。我們地質隊員的心情又是何等的焦灼與不安。

西海固最缺的就是水。幾乎每一個生命都可以給你講述一段他們與水相關的故事。水窖是西海固農(nóng)村獨有的蓄水容器，是一鍬一鍬挖出來的“坑”,是靠天下雨流進水窖里儲存起來的水。在電視劇《山海情》里，水花的丈夫因挖水窖被土埋在地下而致殘。那個年代女人出嫁先看男方家是否有水窖，根據(jù)水窖大小來定自己的婚姻。天要是干旱了人們就趕著毛驢車或人抬，到十里八里的大山深處排著隊打點苦水來維持生命。人們?yōu)榱伺嗡o娃起名字叫水旺、泉友、水生、水花等。

在電視劇《山海情》里，為了改變西海固人們嚴重缺水的問題而進行大移民。多年來，我曾多次去西海固、閩寧鎮(zhèn)拍攝、調研。“吊莊”是中國扶貧開發(fā)歷史上寧夏所發(fā)明的一個獨特的名詞。后來，國家在“三西”建設中的“吊莊”移民，是在易地建立生產(chǎn)、生活基地，使山區(qū)的貧困農(nóng)民可以在新的土地安居，現(xiàn)在叫“大移民”。西海固大移民是從1991年逐步開始的，目前為止西海固移民到閩寧鎮(zhèn)的有近5萬多人口。

閩寧合作是1996年黨中央、國務院實施的東西對口幫扶的決策與部署，電視劇中教授種植蘑菇的凌教授，原型就是當年福建省農(nóng)林科學院菌草專家林占熺教授。他克服了生活上的種種困難,帶領西海固大移民在閩寧村荒野上種植蘑菇，使老百姓脫貧致富，這是一個真實的寫照。我在《鄉(xiāng)村振興》組詩中是這樣歌頌林占熺教授的。

以草代木

勁草心扉代樹淚，扶貧賦寫正春天。

棚中一醒初心夢，百畹蘑菇化做仙。

菌草之父

扶貧救困菌之父，野韻香菇入萬家。

以草培之三尺夢，為民立命一枝花。

閩寧合作

東西合作施良策，水遠山高種玉田。

草色襲人香野徑，春秋且看一芳煙。

菌草產(chǎn)業(yè)，是閩寧合作對口幫扶技術援助項目的重要成果，在增加人們收入等方面發(fā)揮了重要的作用。閩寧鎮(zhèn)目前正在發(fā)展種植葡萄、養(yǎng)牛、發(fā)展菌草產(chǎn)業(yè)、建設蔬菜大棚、紅樹莓示范園、光伏發(fā)電等產(chǎn)業(yè)，打造寧夏生態(tài)移民示范鎮(zhèn)。

《山海情》是一部有溫度、有力度、有人文情懷、能鼓舞人心的電視劇。我認為：一、電視劇《山海情》的本質還原了大移民中真實的歷史背景，充分體現(xiàn)了國家政策給人們命運帶來的希望與轉變；二、閩寧東西合作是我國易地搬遷最成功的典范，形成了獨特的“閩寧模式”，把原來的“干沙灘”變成了今天的“金沙灘”，這是歷史性的改變；三、通過電視劇《山海情》，西海固與閩寧鎮(zhèn)形成了兩個不同的獨特的文化板塊，也就是說從原來的荒原變成今天綠洲的文化板塊；四、電視劇生動地刻畫了大移民思想感情和國家敘事的過程；五、電視劇以樸實的生活起伏，鮮活地描寫出一個個動人的故事，是大移民脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興的典型題材。六、電視劇《山海情》給人們留下了一份珍貴的影像記錄。它是一部奮斗、開發(fā)的歷史詩篇，切開了扶貧開發(fā)的歷史“剖面”，以動人的感情畫面呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾產(chǎn)生了共鳴。

黃冬藝（福建省舞蹈家協(xié)會理論委員會秘書長，晉江市舞蹈家協(xié)會副主席）

目前，電視劇《山海情》正在浙江、北京、東方、東南、寧夏五大衛(wèi)視上星播出，騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝三大網(wǎng)絡平臺同步熱播，同時推出原聲（方言）版和配音（普通話）版兩個版本。該劇由國家廣電總局組織指導，中共福建省委宣傳部、中共寧夏回族自治區(qū)宣傳部、福建省廣播電視局、寧夏回族自治區(qū)廣播電視局、中共莆田市委宣傳部等聯(lián)合攝制。是被列入中宣部2020年宣傳思想工作要點的唯一一部電視劇，也是國家廣電總局籌劃推出的“理想照耀中國——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”重點劇目。劇名中的“山”為寧夏，“?！睘楦＝?，“情”表達福建與寧夏兩地的深厚情誼。這部浩瀚恢弘的脫貧攻堅史詩佳作，以展現(xiàn)東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”為創(chuàng)作命題，講述了二十世紀九十年代以來，在國家扶貧政策的引導下，推進東西部對口協(xié)作的戰(zhàn)略部署。其中確定福建對口幫扶寧夏，共同推進寧夏扶貧工作。1996年在福建的幫扶下，西海固的人民群眾移民搬遷，克服常年風沙來襲、水電資源匱乏、經(jīng)濟基礎差、勞動力過剩等一個又一個的難題難事，探索脫貧發(fā)展新辦法，捋出經(jīng)濟發(fā)展新思路，將風沙走石的“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的動人故事。一流的創(chuàng)作與制作班底、親近時代、貼近生活的劇作風格，展現(xiàn)出生動鮮活的時代特征、人物個性，生動再現(xiàn)著閩寧兩地攜手共筑小康夢、闊步新征程的奮斗史詩?！渡胶Ｇ椤凡コ鲆詠恚饛V泛熱議，好評如潮，收獲了口碑和收視率的雙豐收。

該劇一開篇，用一家三兄弟就穿一條褲子的情節(jié)，舉重若輕地將涌泉村的貧困現(xiàn)狀展現(xiàn)給觀眾。通過固執(zhí)的老一輩村民難離故土，難捱貧窮的年輕人奮力想逃離的矛盾，將移民搬遷的障礙一股腦地擺在干部們的面前，同樣也是將難題留待給屏幕前的觀眾思考，以主人公視角引領觀眾走入這一幅娓娓道來的“山海情深共筑一夢”的壯麗畫卷。青年村官馬得福帶領家鄉(xiāng)走出貧困，困難可想而知。福建對口幫扶寧夏，共同推進寧夏扶貧工作。福建專家來到村里教村民們種蘑菇，讓大家掙到了第一桶金，又想盡辦法為蘑菇尋找銷路。福建的干部們鼓勵、帶動寧夏的勞務輸出，為村里人去福建打工積極創(chuàng)造條件。扶貧政策四面開花，閩寧鎮(zhèn)初具規(guī)模。后來張樹成走馬上任閩寧鎮(zhèn)的黨委書記，在繼續(xù)三級揚水工程的同時，加強勞務輸出、招商引資，閩寧鎮(zhèn)舊貌換新顏，越來越多的村民們主動報名搬遷。時光飛逝，閩寧鎮(zhèn)變得越來越好，這片土地煥發(fā)了新的生機。

電視劇最害怕的就是臉譜化、口號化，少了些煙火氣。而《山海情》顯然在創(chuàng)作上有所依托，樸素的生活情懷在細節(jié)中生動展現(xiàn)，扶貧攻堅并非只是單純的主旋律，本質上是人的故事，劇情扎實、人物鮮活。劇中黃軒飾演男主人公馬得福，人物塑造接地氣，角色創(chuàng)造得很精準，讓人印象深刻。作為一名基層干部，他農(nóng)校畢業(yè)后的第一件事就是回鄉(xiāng)追回涌泉村里“逃跑”的吊莊戶。從苦口婆心地勸返吊莊戶，幫助村民完成“吊莊移民”工作，到軟磨硬泡給移民村通電，再到之后東西協(xié)作扶貧政策出臺后等一系列了不起的實干，把年輕基層干部身上的干勁和氣質都演繹得很傳神，透過他的表演能讓人看到希望。演員熱依扎飾演的李水花質樸生動，西北女子，真是苦水里長出來的花，模樣百般標致，骨子卻比鋼鐵還硬。不管吃多少苦受多少罪，只要看見希望，都能笑得美，哪怕風餐露宿，拖著板車，拉著殘疾丈夫，攜著幼女，也能走上八百里，七天七夜，一直走到新家園去，足以讓人更心疼她。除了黃軒、熱依扎外，張嘉譯、閆妮、姚晨等演員的出場同樣都在自己的角色里。這些優(yōu)秀的演員，加上好的劇本和制作團隊，《山海情》自當驚艷登場、一炮走紅。新年伊始，電視劇《山海情》開播倍具有特殊的意義。正如總導演孔笙和全體主創(chuàng)人員希望的《山海情》能更接地氣，更貼近生活，讓觀眾更篤定地相信在戲劇背后是真實發(fā)生過的故事，不僅以此致敬基層這些了不起的扶貧干部，更是堅定大家奮進偉大中國夢的信心和決心，是對全面建成小康社會這一偉大事業(yè)的深情禮贊。

展現(xiàn)東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”是《山海情》創(chuàng)作命題。“閩寧對口扶貧協(xié)作”是習近平總書記在福建工作期間親自部署、親自推動的重要戰(zhàn)略決策，承載著他的諄諄囑托和殷切期望。閩寧協(xié)作成為對口幫扶的典范,山海結盟互學互助的樣板,譜寫了攜手全面建成小康社會的壯麗詩篇。在中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，決勝全面建成小康社會、決戰(zhàn)脫貧攻堅的沖刺階段，中央宣傳部向全社會宣傳發(fā)布了“閩寧對口扶貧協(xié)作援寧群體”的先進事跡，授予他們“時代楷?！惫鈽s稱號，即是對“閩寧模式”的肯定，更是用藝術精品全面展現(xiàn)“對口扶貧”這一模式普惠全面小康工程的深入推廣。我們廣大文藝工作者更應以此為契機，不負人民、不負時代、不忘初心、牢記使命，為中華民族偉大復興的中國夢而努力奮斗，用更多更好的藝術作品來謳歌人民、謳歌偉大新時代！

傅翔（福建省文藝評論家協(xié)會副主席，一級作家）

《山海情》講述了一個閩寧協(xié)作扶貧的時代主題，是一部優(yōu)秀的現(xiàn)代戲。

如今，大部分劇作家在創(chuàng)作現(xiàn)代戲時，都不約而同地走進了宣傳劇、問題劇與教育劇的死胡同。在“打造時代精品，高唱主旋律”的口號下，他們不是從生活出發(fā)，而是主題與概念先行，非常拙劣地圖解生活。這樣的劇作不僅主題一目了然，而且往往經(jīng)不起推敲，或者生硬，或者虛假，令人一看就不是現(xiàn)實生活應該有的樣子。編湊的痕跡過于明顯，說假話、空話、大話的現(xiàn)象比比皆是。人物的語言脫離真實的生活，被莫名其妙地拔高，人物因此顯得蒼白無力。更可靠的方法是，從自己的生活出發(fā)，從日常的生活出發(fā)，找出生活中最為生動最為真實的體驗，找出對日常生活最為本質有力的概括與理解，只有這樣，才能寫出真正具有濃郁生活氣息與時代感的作品。

《山海情》之所以取得較好的結果，我以為首先就來自于真實，正是因為真實，加上鮮活的生活質感，它才好看。在劇中，一系列強烈的矛盾沖突，鮮活的人物與事件情節(jié)的設置，質樸的生活與生動的細節(jié)，令觀眾耳目一新，有一股濃郁的西北土地氣息。

可以說，現(xiàn)代戲的生命就在于生活的真實。沒有真實，就沒有根基，更沒有強大的生命力。扶貧這么一個主題，要寫好是不容易的。特別是與當下的生活這么接近，劇作家如果沒有自己的思想，如果沒有深入的體驗與同情，以及對生活獨到的理解與發(fā)現(xiàn)，要取得成功肯定是不可能的。《山海情》的熱議與強烈反響也印證了這么一個事實，成功的藝術都離不開大地，離不開生活，更離不開真實。

葉勤（福建師范大學傳播學院副教授）

1996年，福建開始對口幫扶寧夏。此后，11批180余名福建掛職干部和2000余名支教支醫(yī)支農(nóng)人員與寧夏人民一起創(chuàng)造了堪稱東西部對口扶貧協(xié)作幫扶典范的“閩寧模式”。截至2020年7月，閩寧兩省區(qū)20多個省級部門、80多個縣級部門互學互助，101對鄉(xiāng)鎮(zhèn)、110對村建立了結對幫扶關系，建設了160個閩寧示范村，新（擴）建學校236所，資助貧困學生9萬多名，援建婦幼保健院、醫(yī)護培訓中心等衛(wèi)生項目323個，幫助寧夏培訓教師近萬名……一連串令人驚嘆的數(shù)字背后，是中國政府處理脫貧問題的智慧與創(chuàng)舉，也是閩寧兩地人民的毅力與汗水，以此為原型的電視劇《山海情》也因而具有了史詩色彩。

《山海情》的題材與主題之宏大，毋庸置疑。但正如該劇總編劇高滿堂所言，好的主旋律作品，一定是先有意思，再有意義?！渡胶Ｇ椤窡o疑做到了這一點，在宏大主題的框架之下，既組織了富有戲劇沖突的敘事，又呈現(xiàn)了充滿現(xiàn)實質感的人物和細節(jié)。

編劇很擅長用大大小小的沖突來增強可看性。移民與脫貧這條主線，從一開始，移民逃跑的難題就被“甩”到剛畢業(yè)走上工作崗位的馬得福面前，在動用了老父親、老支書的種種“人脈”和“權威”之后，總算解決了這個問題。緊接著，移民戶數(shù)不夠通電要求、用水困難、種蘑菇缺乏啟動資金、豐收后市場飽和……一個又一個的難關橫在他和村民們面前，一條脫貧致富路可謂是“關關難過關關過”，從而把宏大的主題演繹得波瀾起伏、扣人心弦，讓扶貧故事不再是模式化的扶貧干部帶來新理念、新技術，而是實實在在的困難與克服困難，觀眾們也更能體會扶貧工作中的不易與艱辛。

支線情節(jié)同樣沖突迭起：有上一代死守故土與下一代努力逃離的代際沖突，有表現(xiàn)為語言隔閡與觀念差異的地域文化沖突，還有必不可少的年輕人之間的情感糾葛……接地氣而并不雞毛蒜皮，相反，這些支線沖突都在為主題服務，把抽象的理念具體化、場景化，把扶貧更要“扶智”和“扶志”的深刻內涵植入起承轉合的劇情，潤物細無聲地傳遞給觀眾。

伴隨著精心架構的劇情，是富有鄉(xiāng)土氣和煙火氣的人物。從精明的馬喊水、“刺頭”的李大有，到逐漸成熟的馬得福、性格柔韌的李水花，再到說不好普通話的福建援寧干部陳金山、帶著知識分子脾氣的凌一農(nóng)……宏大的主題借由一個個平凡人物的故事娓娓道出，讓偉大的歷史進程與個人命運息息相關，更重要的是，對這些人物的塑造沒有廉價的賣慘和煽情，而是在寫實性的艱難生存中，去展示人物樂觀詼諧的生活態(tài)度和堅韌頑強的精氣神，從而牢牢地吸引住也許是無意中打開電視或進入網(wǎng)絡播放平臺的觀眾。當然，扎實的生活細節(jié)（比如第一集在李大有家中，作為小輩的馬得福只能坐在小板凳上，那稚氣未脫的坐姿表明了他的年齡和心態(tài)）、逼真還原時代和地域特色的服化道、整體高水準的演技、甚至原聲版中的方言對白，無一不是加分項，為該劇打造出細膩的現(xiàn)實主義質感。

《山海情》做到了尊重歷史，尊重真實，也尊重戲劇創(chuàng)作規(guī)律，用心講好脫貧故事，不僅向中國共產(chǎn)黨成立100周年獻上一份厚禮，也為主旋律影視劇的深入人心提供了新的范例。

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