創(chuàng)作方式避免“從抽象到具體”

“除了觀眾印象中的扶貧主題，這部劇想表達(dá)更多，它能讓你邊笑邊流淚……”這是1月11日《山海情》媒體看片會現(xiàn)場大多數(shù)人達(dá)成的“觀后共識”。《山海情》以展現(xiàn)東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”為創(chuàng)作命題，不僅僅是在闡述一個地區(qū)的物質(zhì)發(fā)展、精神發(fā)展歷程，還聚焦放大了其中“人”的故事。對于這個“命題作文”為何能大獲成功，尤勇智告訴記者，最關(guān)鍵的是除去心中的“包袱”：“不要總是想著這是一個扶貧劇或者什么劇，我們要展現(xiàn)的就是中國人的日常生活?！?/span>

“這部劇的生活氣息很濃，無論是劇情還是細(xì)節(jié)都有很高的可信度?！北本┐髮W(xué)中文系教授張頤武在接受《環(huán)球時報》記者采訪時表示，可以看出，《山海情》制作團(tuán)隊非常有經(jīng)驗，已經(jīng)摸索出一條“做好命題作文”的路，把中國社會重大主題和普通人的日常生活結(jié)合得很巧妙，通過日常生活的細(xì)節(jié)把大主題反映出來，“從具體入手，超越具體”才能真正打動觀眾。他認(rèn)為，在創(chuàng)作中應(yīng)避免“從抽象到具體”的方式，“如果一上來總提醒這是個‘偉大主題’，然后再演繹故事，那樣或多或少會受到束縛，效果會打折扣”。

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