錢守桐（中華詩詞學(xué)會會員、寧夏詩詞學(xué)會理事、寧夏作家協(xié)會會員）

七十年代我曾經(jīng)是一名尋找地下水的地質(zhì)隊員，工作區(qū)域就在寧夏山區(qū)的西海固。對西海固那片土地我是有感情的，這是讓我難忘、讓我流淚的土地。

西海固是少數(shù)民族集居地區(qū)，那是一片貧瘠的土地，地貌千溝萬壑，土地生產(chǎn)率極低，水源極缺，人、畜飲水問題一直困擾著這里的人們。電視劇《山海情》正是展現(xiàn)了西海固土地缺水而導(dǎo)致大移民的真實情況。

在電視劇《山海情》里，水花的丈夫因挖水窖被土埋在地下而致殘。那個年代女人出嫁先看男方家是否有水窖，根據(jù)水窖大小來定自己的婚姻。天要是干旱了人們就趕著毛驢車或人抬，到十里八里的大山深處排著隊打點苦水來維持生命。人們?yōu)榱伺嗡?，給娃起名字叫水旺、泉友、水生、水花等。

閩寧合作是1996年黨中央、國務(wù)院實施的東西對口幫扶的決策與部署，電視劇中教授種植蘑菇的凌教授，原型就是當(dāng)年福建省農(nóng)林科學(xué)院菌草專家林占熺教授。他克服了生活上的種種困難，帶領(lǐng)西海固大移民在閩寧村荒野上種植蘑菇，使老百姓脫貧致富，這是一個真實的寫照。菌草產(chǎn)業(yè)，是閩寧合作對口幫扶技術(shù)援助項目的重要成果，在增加人們收入等方面發(fā)揮了重要的作用。

《山海情》是一部有溫度、有力度、有人文情懷、能鼓舞人心的電視劇。電視劇《山海情》還原了大移民中真實的歷史背景，充分體現(xiàn)了國家政策給人們命運帶來的希望與轉(zhuǎn)變；閩寧東西合作是我國易地搬遷最成功的典范，形成了獨特的“閩寧模式”，這是歷史性的改變；西海固與閩寧鎮(zhèn)形成了兩個不同的獨特的文化板塊，從原來的荒原變成今天綠洲的文化板塊；電視劇以樸實的生活起伏，鮮活地描寫出一個個動人的故事，是脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興的典型題材；電視劇《山海情》給人們留下了一份珍貴的影像記錄，它是一部奮斗、開發(fā)的歷史詩篇，切開了扶貧開發(fā)的歷史“剖面”，以動人的感情畫面呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾產(chǎn)生了共鳴。

黃冬藝（福建省舞蹈家協(xié)會理論委員會秘書長、晉江市舞蹈家協(xié)會副主席）

《山海情》播出以來，引起廣泛熱議，好評如潮，收獲了口碑和收視率的雙豐收。

該劇一開篇，用一家三兄弟就穿一條褲子的情節(jié)，舉重若輕地將涌泉村的貧困現(xiàn)狀展現(xiàn)給觀眾。通過固執(zhí)的老一輩村民難離故土，難捱貧窮的年輕人奮力想逃離的矛盾，將移民搬遷的障礙一股腦地擺在干部們的面前，同樣也是將難題留待給屏幕前的觀眾思考。

電視劇最害怕的就是臉譜化、口號化，缺少煙火氣。而《山海情》顯然在創(chuàng)作上有所依托，樸素的生活情懷在細(xì)節(jié)中生動展現(xiàn)，扶貧攻堅并非只是單純的主旋律，本質(zhì)上是人的故事，劇情扎實、人物鮮活。劇中黃軒飾演男主人公馬得福，人物塑造接地氣，角色創(chuàng)造得很精準(zhǔn)，讓人印象深刻。作為一名基層干部，他農(nóng)校畢業(yè)后的第一件事就是回鄉(xiāng)追回涌泉村里“逃跑”的吊莊戶。從苦口婆心地勸返吊莊戶，幫助村民完成“吊莊移民”工作，到軟磨硬泡給移民村通電，再到之后東西協(xié)作扶貧政策出臺后等一系列了不起的實干，把年輕基層干部身上的干勁和氣質(zhì)都演繹得很傳神，透過他的表演能讓人看到希望。演員熱依扎飾演的李水花質(zhì)樸生動，西北女子，真是苦水里長出來的花，模樣百般標(biāo)致，骨子卻比鋼鐵還硬。不管吃多少苦受多少罪，只要看見希望，都能笑得美，哪怕風(fēng)餐露宿，拖著板車，拉著殘疾丈夫，攜著幼女，也能走上八百里，七天七夜，一直走到新家園去，足以讓人更心疼她。除了黃軒、熱依扎外，張嘉益、閆妮、姚晨等優(yōu)秀的演員，加上好的劇本和制作團(tuán)隊，《山海情》自當(dāng)驚艷登場、一炮走紅。新年伊始，電視劇《山海情》開播具有特殊的意義。正如總導(dǎo)演孔笙和全體主創(chuàng)人員希望的那樣，《山海情》更接地氣，更貼近生活，讓觀眾更篤定地相信在戲劇背后是真實發(fā)生過的故事，不僅以此致敬基層這些了不起的扶貧干部，更是堅定大家奮進(jìn)偉大中國夢的信心和決心，是對全面建成小康社會這一偉大事業(yè)的深情禮贊。

傅翔（福建省文藝評論家協(xié)會副主席、一級作家）

《山海情》講述了一個閩寧協(xié)作扶貧的時代主題，是一部優(yōu)秀的現(xiàn)代戲。

《山海情》之所以取得較好的結(jié)果，我認(rèn)為就來自于真實，正是因為真實，加上鮮活的生活質(zhì)感，它才好看。在劇中，一系列強(qiáng)烈的矛盾沖突，鮮活的人物與事件情節(jié)的設(shè)置，質(zhì)樸的生活與生動的細(xì)節(jié)，令觀眾耳目一新，有一股濃郁的西北土地氣息。

可以說，現(xiàn)代戲的生命就在于生活的真實。沒有真實，就沒有根基，更沒有強(qiáng)大的生命力。扶貧這么一個主題，要寫好是不容易的。特別是與當(dāng)下的生活這么接近，劇作家如果沒有自己的思想，如果沒有深入的體驗與同情，以及對生活獨到的理解與發(fā)現(xiàn)，要取得成功肯定是不可能的?！渡胶Ｇ椤返臒嶙h與強(qiáng)烈反響也印證了這么一個事實，成功的藝術(shù)都離不開大地，離不開生活，更離不開真實。