金牌團(tuán)隊(duì)再聚首，尋路“扶貧題材”

從“干沙灘”變成“金沙灘”，從“鍋里缺糧、缸里缺水、身上沒(méi)錢(qián)”到“勞務(wù)輸出、葡萄種植、光伏農(nóng)業(yè)、肉牛養(yǎng)殖、紅樹(shù)莓種植”多種產(chǎn)業(yè)百花齊放，“閩寧模式”是中國(guó)奇跡的一個(gè)縮影。20余年，閩寧村升級(jí)為閩寧鎮(zhèn)；20余年，在黨中央的指導(dǎo)下，福建、寧夏兩省幾十年如一日地守望相助、對(duì)口扶貧；20余年，無(wú)數(shù)干部群眾為這項(xiàng)事業(yè)傾注心血、無(wú)私奉獻(xiàn)……在這一通過(guò)對(duì)口扶貧協(xié)作走向全面小康的成功典范背后，蘊(yùn)藏著種種感動(dòng)與溫情、拼搏與力量。

以山為誓，以海為盟。《山海情》的故事從上世紀(jì)90年代的寧夏西海固拉開(kāi)序幕。這部全景再現(xiàn)西海固移民在國(guó)家政策號(hào)召下、在福建的對(duì)口幫扶下，不斷克服困難建設(shè)新家園的劇作，不僅還原了一個(gè)又一個(gè)扶貧故事，更傳達(dá)出人們?cè)诿撠毠?jiān)過(guò)程中的奮斗情懷。以個(gè)體縮影為敘事基點(diǎn)，以時(shí)代變遷為講述脈絡(luò)，通過(guò)描摹群像抒發(fā)家國(guó)之志，向來(lái)是以侯鴻亮為首的正午陽(yáng)光團(tuán)隊(duì)擅長(zhǎng)的創(chuàng)作模式。此次在《山海情》中，由侯鴻亮、高滿堂、孔笙組成的金牌制作團(tuán)隊(duì)再度聚首，推出這部兼具歷史厚重感與鮮明時(shí)代感的現(xiàn)實(shí)主義作品，備受業(yè)內(nèi)外關(guān)注。

歷數(shù)這個(gè)金牌團(tuán)隊(duì)曾推出過(guò)的作品，大都站在一個(gè)重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，對(duì)一段較長(zhǎng)歷史進(jìn)行回溯，對(duì)某類(lèi)群體進(jìn)行刻畫(huà)加工，從而呈現(xiàn)出個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代洪流的碰撞融合。電視劇《闖關(guān)東》《溫州一家人》《鋼鐵年代》《大江大河》等，即使題材不一、群體各異，但其在精神內(nèi)核上卻總是能找到相似的地方。電視劇《山海情》將目光投向扶貧題材，聚焦西北基層老百姓20多年來(lái)的巨大變化，如何脫貧致富、如何腳踏實(shí)地追求美好生活，以點(diǎn)帶面地用平民視角將整個(gè)扶貧工程的宏偉藍(lán)圖徐徐鋪展開(kāi)來(lái)。

　侯鴻亮表示，不同于《大江大河》有將近10年的時(shí)間去發(fā)酵打磨，《山海情》的拍攝著實(shí)可以用“時(shí)間緊、任務(wù)重”來(lái)形容。無(wú)論是對(duì)觀眾還是從業(yè)者而言都相對(duì)陌生的扶貧主題，其背后蘊(yùn)含的意義也是格外深遠(yuǎn)，怎樣才能構(gòu)建出其應(yīng)有的格局，是團(tuán)隊(duì)面臨的一大難題。“這是一個(gè)值得深挖的題材，扎根到生活中，會(huì)感受到題材的魅力”。通過(guò)對(duì)扶貧工作的深入了解，以及在閩寧兩地多處的實(shí)地走訪，侯鴻亮認(rèn)為現(xiàn)在的《山海情》找到了適合用電視劇表達(dá)的東西——濃郁地道的西北風(fēng)情、群星加盟的演技保障、扶貧也扶志的價(jià)值表達(dá)，侯鴻亮相信《山海情》將一種不可能做到了可能，也開(kāi)拓出了更多新的創(chuàng)作思路。