許峰（博士，寧夏社會科學(xué)院副研究員，中國文藝評論家協(xié)會會員，寧夏評論家協(xié)會理事）

2020年是我國脫貧攻堅之年，一大批反映這類主題的影視作品與觀眾見面。2020年也是我們寧夏全面脫貧的年份，在2021年開年之初，這部反映我們寧夏脫貧主題的作品《山海情》在全國一經(jīng)播放就引起一片好評，我認(rèn)為這部劇有以下幾個亮點值得考量：

首先，我認(rèn)為這部劇將會是近些年一部非常優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材作品。首播以來，該劇以內(nèi)容貼真實、細(xì)節(jié)繪真情的方式，讓我們深刻感受到了三個“難”：一是環(huán)境難，一是百姓難，三是扶貧工作開展之難。一片茫茫戈壁沒有水沒有電，扶貧下?lián)艿恼渲榉N雞被偷抓吃得只剩下最后一只，扶貧干部馬得福在工作中處處碰壁，艱難到了自己都懷疑這個工作能否堅持下去。年輕人還好說，他們本就不甘心生活在落后的涌泉村，一直希望可以出去看看外面的世界，多掙大錢。而在這片土地上扎根生活了半輩子的老村民，他們不愿意遷徙到還沒有被開發(fā)的戈壁灘，覺得重新開始還不如繼續(xù)留在涌泉村，只要勸導(dǎo)他們遷村，就各種撒潑打滾不愿意離開這片“根”。該劇通過這些細(xì)致的情節(jié)刻畫，如實地反映了當(dāng)時扶貧移民工作的艱難現(xiàn)狀，真實地再現(xiàn)了扶貧干部的不離不棄，堅定不移地相信老百姓未來一定會走上幸福的康莊大道。

其次，該劇嘗試用一種喜劇風(fēng)格，實現(xiàn)了主旋律作品的突破。主旋律的作品往往給人的感覺是“高大”“嚴(yán)肅”，而該劇整體上詼諧幽默，村子中的每個人物都被這些實力派演員演繹得非常接地氣，人物的生活代入感強，尤其是使用方言，讓人物的形象一下就立體了，立刻就有了那種黃土地的味道，生活的真實感就撲面而來。而事實上，隨著扶貧工作的深入，老百姓的生活水平不斷提高，鄉(xiāng)村處處可見發(fā)自內(nèi)心的歡樂。對于電視劇創(chuàng)作來說，以喜劇筆觸描繪脫貧攻堅這場“大戲”，看似是拍攝風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，實際也體現(xiàn)出面對這一時代主題人們的自信與豪邁。

最后，該劇有著更為深刻的象征意義。農(nóng)民離開了祖祖輩輩生活的舊家園去認(rèn)可一個新家園，這是一件非常不容易的事情。中國人的那種“根”意識可以說已經(jīng)成為了中國人的集體無意識，形成了非常濃厚的文化守成的氛圍，封閉、保守也就意味落后與貧窮，從時間的維度上已經(jīng)無法撬動這樣的壁壘，只有從空間維度上做出調(diào)整和改變，這也就是我們看到的搬遷移民的方式。正是這種方式，使我們幾千年來中國社會的超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)被打破，所以，扶貧不僅改變了農(nóng)民的物質(zhì)生活，最主要的是改變了農(nóng)民的精神生活和思維方式，讓農(nóng)民最終意識到一個道理：“人在哪里，根就在那里?！倍@種轉(zhuǎn)變也恰好表明我們黨和政府的扶貧工作是一項澤被當(dāng)下和后世的偉大事業(yè)。

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