最近，爆火短劇《家里家外》制作團隊發(fā)布維權(quán)聲明，稱某部劇未經(jīng)授權(quán)，其情節(jié)串聯(lián)、順序安排、分鏡設(shè)計、鏡頭語言、畫面銜接，甚至臺詞等方面均與《家里家外》高度相似，涉嫌抄襲。

近年來，微短劇呈井噴式增長。不過，不少觀眾發(fā)現(xiàn)，大量微短劇給人“似曾相識”的感覺?！鞍缘揽偛米菲藁鹪釄觥薄罢婕偾Ы鸹Q人生”“重生逆襲打臉反派”等情節(jié)反復(fù)上演。更有甚者，不僅人物性格、對話風(fēng)格與某部爆款劇高度雷同，連分鏡構(gòu)圖、背景音樂都如出一轍……這背后，是微短劇行業(yè)內(nèi)抄襲剽竊、重復(fù)侵權(quán)等版權(quán)問題日益凸顯的現(xiàn)實。

有的微短劇對其他劇進行“像素級抄襲”；有的蹭長劇熱度，壓縮重構(gòu)經(jīng)典長劇、復(fù)制翻拍；還有的未經(jīng)授權(quán)直接改編爆款網(wǎng)文、小說；有的通過“出?！保瑢”痉g成英文，演員換成外國人，在海外平臺上線……據(jù)公開報道，一些新劇上線當天即遭同步盜播。錄屏分享、搬運盜播、AI技術(shù)批量處理規(guī)避檢測等盜版新手段層出不窮。

為何微短劇抄襲、侵權(quán)盜版現(xiàn)象如此猖獗？究其原因，一方面與微短劇市場強烈的利益驅(qū)動有關(guān)。截至2024年，我國微短劇市場規(guī)模已達505億元，首次超過全年電影票房收入?！巴顿Y幾十萬躺賺一個億”“24小時充值千萬、8天流水破億”等投資“神話”不斷傳出，一些人鋌而走險，將抄襲、盜版視為賺錢“捷徑”。

另一方面，也與監(jiān)管維權(quán)難有關(guān)。微短劇數(shù)量龐大，監(jiān)管部門“每部必查”具有挑戰(zhàn)性。同時，微短劇的傳播渠道龐雜，除了主流短視頻平臺，小程序、網(wǎng)頁、各類App等也有流傳，容易出現(xiàn)監(jiān)管盲區(qū)。即便發(fā)現(xiàn)侵權(quán)，創(chuàng)作者也面臨“取證難、賠償?shù)?、維權(quán)成本高”等問題。

抄襲、盜版已成為微短劇的行業(yè)之痛。一些創(chuàng)作者深受侵權(quán)之苦，創(chuàng)作積極性遭到挫傷；大量低質(zhì)、重復(fù)的內(nèi)容，也使觀眾出現(xiàn)審美疲勞。

作為一種新興的文化產(chǎn)業(yè)，微短劇有著巨大的發(fā)展?jié)摿?。但只有加強監(jiān)管，掃除抄襲盜版的陰霾，才能助力微短劇可持續(xù)發(fā)展，從“流量狂歡”走向“品質(zhì)長青”。

（本報評論員黃江林）