為整頓微短劇兒戲化、幼稚化、反智化傾向，國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司最近發(fā)布管理提示，要求杜絕極端“反智”“雷人”“離譜”的人設(shè)與劇情。這一管理提示如清流激石，在行業(yè)浮躁的水面激起回響，也向所有創(chuàng)作者提出了一個(gè)根本追問：藝術(shù)的生命之根，究竟該植于何處？

脫離生活邏輯，情節(jié)荒誕不經(jīng)，人物行為乖張離譜，只求瞬間眼球刺激，在“爆款焦慮”驅(qū)使下，許多微短劇創(chuàng)作成了單純制造“奇觀”的流水線作業(yè)。

無論橋段如何生硬堆砌，無論故事如何背離現(xiàn)實(shí)邏輯，似乎只要能引發(fā)一時(shí)喧嘩便心滿意足。殊不知，這種對(duì)生活邏輯與人文價(jià)值的背離，看似是捷徑，實(shí)則如飲鴆止渴——它只能產(chǎn)出流量的泡沫，卻難以沉淀出真正打動(dòng)人心的作品。

通俗不代表低俗。在開放競(jìng)爭(zhēng)的市場(chǎng)環(huán)境中，創(chuàng)作者更應(yīng)通過作品的獨(dú)特性闖出一條賽道，讓文藝作品映射時(shí)代光芒。《覺醒年代》引發(fā)強(qiáng)烈共鳴，在于其刻畫了先賢們于混沌中求真理的赤誠(chéng)與悲壯?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》引人贊嘆，也在于其用可知可感的個(gè)人故事拼出時(shí)代的洪流。

微短劇，也可成為反映人民群眾真實(shí)生活和內(nèi)心追求的“鏡子”。這份真實(shí)的抵達(dá)，絕非憑空臆造，而是需要?jiǎng)?chuàng)作者沉潛下去，帶著敏銳的觀察與深沉的思考，從生活中提煉、在人群中熔鑄。唯有如此，作品才能從時(shí)代的“礦藏”中提煉出“精金”，使虛構(gòu)的敘事?lián)碛袦責(zé)峥筛械摹懊}搏”。

讓微短劇創(chuàng)作回歸生活，需要多方協(xié)同發(fā)力。創(chuàng)作者要建立常態(tài)化深入生活的機(jī)制，只有深入一線捕捉細(xì)節(jié)，才能打破微短劇創(chuàng)作“套路化”的思維定式，創(chuàng)作出汲取現(xiàn)實(shí)養(yǎng)分的鮮活故事。進(jìn)一步推動(dòng)評(píng)價(jià)體系推崇現(xiàn)實(shí)深度、尊重創(chuàng)作規(guī)律，那些浮于表面的“雷人”“反智”之作自然會(huì)失去市場(chǎng)。

隨著群眾文化生活的不斷豐富，觀眾內(nèi)心始終存有對(duì)真實(shí)、深刻作品的期待。光怪陸離的劇情再搞笑、再煽情，終究只能博得觀眾一時(shí)痛快。只有扎根真實(shí)生活，才能讓微短劇贏得持久掌聲。

（本報(bào)評(píng)論員郭方達(dá)）