“一胎生99個(gè)兒子”,短劇別把癲狂當(dāng)創(chuàng)新
| 2025-06-16 17:12:54??來源:東南網(wǎng) 責(zé)任編輯:孫勁貞 我來說兩句 |
近日,短劇《麒麟送子天降喜?!分械那楣?jié)引發(fā)熱議,劇中女主意外懷上 “龍種”,臨盆時(shí)遇“天降祥瑞”,為皇上誕下99個(gè)兒子,還出現(xiàn)把孩子摞起來進(jìn)宮面圣。6月15日,該短劇男主演王宇威直播回應(yīng)稱,“圍讀劇本時(shí)才看到這個(gè)情節(jié),確實(shí)很癲?!彼硎荆安缓靡馑?,癲到大家了,都怪我經(jīng)紀(jì)人。經(jīng)紀(jì)人說一定會(huì)大爆,沒看本我就接了。”(6月16日 九派新聞) 這事兒看似荒誕,背后卻折射出短劇行業(yè)的深層困境——為了流量,可以不要邏輯;為了“爽感”,可以不顧常識(shí)。短劇市場(chǎng)確實(shí)火了,用戶超6億,規(guī)模超500億,甚至比電影票房還猛。但繁榮背后,是大量“電子垃圾”的堆積:重生逆襲、霸總愛情、封建糟粕......“癲劇”橫行,不僅拉低觀眾審美,更讓整個(gè)行業(yè)陷入“賺快錢”的惡性循環(huán)。 短劇的興起,本是順應(yīng)了現(xiàn)代人碎片化娛樂的需求。但問題在于,當(dāng)“流量即正義”成為行業(yè)信條,創(chuàng)作就變成了流水線作業(yè),于是,編劇閉門造車,資本快速收割,團(tuán)隊(duì)事后甩鍋。就像《麒麟送子》的主演和導(dǎo)演,拍的時(shí)候覺得“癲”,播完了才想起來道歉。這種“先賺錢再擦甩鍋”的做法,暴露的是行業(yè)對(duì)內(nèi)容價(jià)值的漠視。 短劇不該是“文化快消品”,而該有更長(zhǎng)久的生命力。事實(shí)上,市場(chǎng)已經(jīng)給出了答案,那些真正成功的作品,恰恰是尊重觀眾智商的。比如《逃出大英博物館》,用創(chuàng)意和情懷打動(dòng)觀眾;再比如《九重紫》《西城無小事》,靠扎實(shí)的劇本和制作贏得口碑。這些案例證明,?短劇的出路,是在“爽”和“品”之間找平衡。? 國(guó)家廣電總局的“分層分類審核”機(jī)制,已經(jīng)給行業(yè)劃定了“有所為有所不為”的跑道。但監(jiān)管只是外力,真正的變革需要行業(yè)自省,通過多方合力探索良性發(fā)展:?創(chuàng)作者?得有點(diǎn)追求,別把“癲狂”當(dāng)創(chuàng)新,回歸講好故事的本質(zhì);?平臺(tái)?不能只算流量賬,得多給優(yōu)質(zhì)內(nèi)容曝光機(jī)會(huì);?監(jiān)管?要更精準(zhǔn),比如設(shè)立“紅黃藍(lán)”分級(jí),讓低俗內(nèi)容無處遁形;?觀眾?也得用腳投票,別讓“審丑”成為流量密碼。 短劇的爆發(fā),是時(shí)代給中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的一次機(jī)會(huì)。但它能走多遠(yuǎn),取決于行業(yè)能否跳出“賺快錢”的陷阱。如果繼續(xù)沉迷于“1胎99子”式的癲狂敘事,遲早會(huì)被觀眾拋棄;如果能回歸內(nèi)容本身,短劇完全可以成為講好中國(guó)故事的新載體。 總之,短劇可以“短”,但不能“淺”;可以“快”,但不能“爛”。唯有如此,它才能真正從“流量狂歡”走向“長(zhǎng)期主義”,成為值得尊重的文化力量。(丁慎毅) |
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