平珍在國家大劇院前留影。

平珍(右三)表演藏戲《卓娃桑姆·尋王》舞臺(tái)照。

“回想最初接觸、學(xué)習(xí)藏戲到今天,喜憂參半,苦樂交融。堅(jiān)持到現(xiàn)在并愿意為之付出全部,是因?yàn)椴貞蛩囆g(shù)對(duì)我而言,不僅是一份工作,更是夢(mèng)想,對(duì)我的整個(gè)生命,意義非凡。”自治區(qū)藏劇團(tuán)青年藏戲演員平珍說。

2024年底,在首屆“中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演”活動(dòng)中,自治區(qū)藏劇團(tuán)藏戲《卓娃桑姆·尋王》,斬獲中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目大獎(jiǎng)。該劇主演青年藏戲演員平珍被授予“中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀青年傳承人”稱號(hào)。

平珍與藏戲的淵源,得說起她小時(shí)候隨家人到羅布林卡看藏戲演出的經(jīng)歷。那會(huì)兒,高亢的唱腔、演員優(yōu)美的身段、古色古香的面具,藏戲的獨(dú)特魅力和神秘感,令年幼的平珍深深著迷。

11歲那年,平珍通過全區(qū)藏戲班的招生考試,正式與藏戲結(jié)緣。此前,她除了覺得好玩、好看,從未想過作為一名藏戲演員不僅要學(xué)習(xí)戲曲唱腔,還要練習(xí)舞蹈演員所應(yīng)具備的身體條件。

“練習(xí)身體的柔韌度,成為我當(dāng)時(shí)面臨的最大困難,每次壓腰、掰腿、掰胯的基礎(chǔ)訓(xùn)練都是痛苦而難忘的經(jīng)歷?！比缃裨倩叵?那段時(shí)間帶給平珍的是夾雜酸澀的苦楚。

沒有哪個(gè)好演員,不是經(jīng)過“臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功”的艱難歷程練就的,平珍當(dāng)然也不例外。那時(shí),對(duì)平珍挑戰(zhàn)最大的要數(shù)掰腰訓(xùn)練。她記得,有幾次當(dāng)她做完基礎(chǔ)掰腰動(dòng)作后,臉部、頸部都不同程度出現(xiàn)紅疹。甚至有幾次,她還有過暈厥現(xiàn)象?！艾F(xiàn)在想起來都有些后怕。”她說。

平珍坦言,在一次次的訓(xùn)練中,面對(duì)挫折,她也曾想過放棄,逃往舒適區(qū)。為此,她曾多次打電話給母親,求母親將她接回家,都被拒絕。

“當(dāng)時(shí)的我也無法理解母親為什么一再拒絕我的請(qǐng)求,而且那么堅(jiān)定地讓我繼續(xù)堅(jiān)持?！蹦菚r(shí)的平珍對(duì)母親多有不解。

“人生中的一些困境必須要獨(dú)自經(jīng)歷、承擔(dān),一旦跨過去就會(huì)遇見更好的自己,你一定要相信自己?！边@是那會(huì)兒,平珍和母親在每日早晚的一通電話里,母親常對(duì)她說的一句話。

“可憐天下父母心!”長(zhǎng)大后的平珍才慢慢理解母親,因?yàn)槟赣H跟她說,假如當(dāng)時(shí)真的接她回家,母親怕她在未來的人生中成為一個(gè)習(xí)慣退縮的人?！叭缃?我非常感恩母親,因?yàn)樗?才有仍在堅(jiān)持的我?！逼秸湔f。

在之后漫長(zhǎng)的學(xué)生時(shí)代,平珍漸漸彌補(bǔ)自身不足,通過調(diào)整心態(tài)與身體,漸漸提升自己的各科成績(jī)。直至畢業(yè)分配到藏劇團(tuán)工作,平珍面臨的又是全新的挑戰(zhàn)。“我在初心信念的驅(qū)動(dòng)下,不斷突破挑戰(zhàn),尋找自己的立臺(tái)之道,內(nèi)心則暗自種下希望,努力成為像班典旺久和美朵老師那樣德藝雙馨的藏戲表演藝術(shù)家?！彼χf。

從藝15年來,平珍的堅(jiān)持與努力獲得成果,她一步步從群演到配角演員,再到主要演員。在繼承發(fā)揚(yáng)藏戲藝術(shù)的同時(shí),平珍也不忘傳播推廣西藏文化。這些年她個(gè)人和參與劇目獲得多項(xiàng)自治區(qū)和國家級(jí)榮譽(yù),這讓她始終銘記自身擔(dān)負(fù)的責(zé)任?！按蜩F還需自身硬,我要作好表率,當(dāng)一個(gè)自尊自愛、自珍自重,時(shí)刻充滿正能量的人。”平珍的話語堅(jiān)定又充滿力量。

“在這樣一個(gè)信息與網(wǎng)絡(luò)紛雜的時(shí)代,有多少人愿意放下手機(jī),安靜地去看一部藏戲呢?”平珍常思考一些文藝工作者面臨的現(xiàn)實(shí)問題,她說,藏戲的發(fā)展不光要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作,更需要守正創(chuàng)新,找到一個(gè)突破口,“而我始終相信,星星之火是可以燎原的?！彼f。

當(dāng)今的藏戲藝術(shù)已然從廣場(chǎng)戲走進(jìn)了劇場(chǎng)、搬上了舞臺(tái)。這對(duì)于藏戲演員的綜合素質(zhì)和能力,提出了新的更高要求。2021年,改編傳統(tǒng)藏戲《文成公主》正式復(fù)排,平珍成為飾演文成公主的演員。

當(dāng)時(shí)的平珍認(rèn)為,自己面臨的最大挑戰(zhàn)是相較于十幾年前的老版本,前輩藝人們的高超演技是她無法超越的,而且這次改編的藏戲《文成公主》中,公主年齡設(shè)定為16—18歲。作為年近30歲的演員,如何從體態(tài)、動(dòng)作的演繹,讓自己更加接近角色的原型,成了平珍在臺(tái)下琢磨最多的事情。為了這部劇,她減重12斤。

這些年,平珍用一種近乎執(zhí)拗的方式,堅(jiān)持在留住藏戲藝術(shù)“根”的基礎(chǔ)上持續(xù)創(chuàng)新,努力塑造符合時(shí)代審美的精品力作。她說,過去藏戲唱腔以傳統(tǒng)唱腔為主,而現(xiàn)在,為使人物情緒更加飽滿,走入劇場(chǎng)的藏戲會(huì)借助更多音樂唱腔,這就要求演員不僅要加強(qiáng)樂理知識(shí)的學(xué)習(xí),還要求演員通過音樂唱腔更好地傳遞情感、更準(zhǔn)確地塑造人物、更全面地推動(dòng)故事情節(jié),最終更好地服務(wù)當(dāng)下的受眾群體。

平珍說:“藏戲已經(jīng)融入我的血液,甚至骨髓中。無論臺(tái)前幕后,執(zhí)著從藝,方能始終,無愧于時(shí)代,無愧于歷史,傳承并發(fā)展藏戲,是我的初心和使命?！?圖/文 記者 曉勇 見習(xí)記者 馮琳琳)